艰难困苦玉汝于成

   ——为伟强“花鸟画集” 補记

古训曰“有志者事竟成”。先父陆抑非是我国著名花鸟画家、中国美院教授，曾在上海美术专科学院教过不少学生，其中不乏有成就者，如享誉沪上的程十发先生即是其中之一位。十发先生曾讲过：“老师要好好地教，学生要好好地学。”言简意赅却到处教学相长的道理。伟强也是我父亲众多私淑学生中的佼佼者。他世居杭城，十九岁即拜潘天寿先生门下，长达五年之久，尤其是人品深受潘先生教导，同时对其也寄予期望，并将伟强的画名取为“止庭”，并将斋名取为“兰若居”，希望他在今后的生活中能在淡漠名利、清静而无忧中生活继而深入中国书画之创作。潘先生对伟强的如此厚爱，非一般学生所能得之，而是在文革的磨难中所获得的。一九六八年潘先生重病之际仍然挂念在心，经他一再深思决定将伟强托付于先父门下，直至教到我先父仙逝为止。家父对伟强的妻儿健康及工作安排关怀有加，是情缘，是画缘，视如亲子一般。文革十年期间先父膝下三个子女各均在外地工作、家中乏人照料，其中有竺庆友和一些好心的中青年来相帮我父母，唯伟强始终形影不离。后伟强下调到桐庐工作，每月依然都来探视，尤其是先父生病住院，他几乎天天守护在老人身边，不遗余力。家父对他也是关怀备至，在习画过程中对他倾心相授，家中的藏品拿出来让他临摹，并经常教到他要做一个有志向的有骨气的人。人品是顶顶重要的，只有人品高，画品也会随之而高，鼓励他谦虚慎学，刻苦勤修。这些教导使他有了努力的方向。“写意应从严谨来”，伟强牢记在心不负潘先生的嘱咐之托。先父对他的教学也相对严格些，要他在平时读画、默记、背临，在不断地临摹中练手法、练笔力、长眼睛，即所谓的“精气神”合而为之。有了上述的基础才能进一步地“取”“舍”“借变”，继而进行自己的艺术创作渐入化境。一个画家的作品到了一定的境界时一定要善变，如一味地传承，充其量也只是个画匠。正如潘先生所说的“重复等于零”，先父的教学实践是我等后辈的肺腑之言。在我先父的捉笔亲授、引经据典的培养下，伟强的艺术素养从而才得以脱颖而出的发展。诚然也有他勤奋善思的努力。学兄们都说伟强吃“家父的奶水最多”，说到“先师古人”、“后师造化”，当学生的一定要认真地学，学而时习之，学问之道在于勤奋，还要敢于突破框框而悟出其奥秘为自己的创作所用。首先须有扎实的基本功和严谨的训练。笔墨是中国画的好精髓，当然每个人的天赋气质不同，所表达的格调也会不同。除了勤画画、勤练书法，充实文化修养也是必不可少的。看看历代名家高手无不如此“智巧兼优，心手双畅”之人物。伟强作画有他自己的艺术语言。在传统的基础上既有突破，而且又有其自己的面目。我们看他所创作的鸟眼炯炯有神，原来是他把西画的高光及瞳孔的玻璃体融入到传统的中国画中，使所画的鸟儿更为生动传神。观看他画的水墨韵味十分丰富，技法多变，结构上有自己的理念，构图的全境式幽雅而含蓄，难得可贵。欣闻他画册即将出版，我为他的艺术成就兴奋不已。伟强让我写篇文稿，恕我笔拙，胸少墨研，恭敬不如从命，再则他一直称我为“大哥”，其意义非同一般。在许多学问高手林立面前我实有些惶惶然，但我还是真心实意地道出我的观念。供诸行家批评指正。艺无止境，忻望伟强大兄弟再版六十岁后之大作问世，为中国花鸟画坛增添一颗灿烂的明珠而努力。

陆抑非长子陆公望于杭州恩济精舍

2000.5月18